Mikrofone
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Inhalt:
Der
auf dieser Website enthaltene Inhalt ist nach bestem Wissen und
Gewissen von mir zusammengestellt und gibt hauptsächlich meine
subjektive Meinung wieder, ist aber nicht immer mein geistiges
Eigentum. Er wird zum Zeitpunkt der Erstellung von mir als richtig
erachtet. Unabhängig davon sollte der Besucher jedoch die
Richtigkeit der Informationen und deren Brauchbarkeit für
seine speziellen Bedürfnisse überprüfen.
Quellen:
Meine
Hauptinformationsquelle ist meine persönliche über
30-jährige Erfahrung im Umgang mit Drums, mein reger
Austausch mit Drummerkollegen sowie mit verschiedensten Technikern zu
diesem Thema. Neben den vielen Inputs, die ich dabei erhalten habe,
bezog ich meine Informationen auch aus Katalogen, diversen
Büchern sowie Musikmagazinen wie „Drum &
Percussion“, „Sticks“, „Drum
Heads“, etc. In den letzten Jahren nutzte ich auch das
Internet und da natürlich die „Wikipedia“
sowie zahlreichen Foren und damit auch den Wissensstand aller im Netz
aktiven „Drumalholics“.
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Anders
als herkömmliche Enzyklopädien ist die Wikipedia
frei. Es gibt sie nicht nur kostenlos im Internet, sondern jeder darf
sie mit Angabe der Quelle und der Autoren frei kopieren und verwenden.
Dafür sorgt die Creative Commons-Lizenz sowie die GNU-Lizenz
für freie Dokumentation, unter der die Autoren ihre Texte
veröffentlichen.
Da ich nun seit mehr als fünf Jahren an diesem Artikel arbeite ist es mir aber unmöglich, alle Autoren zu nennen, von denen ich Informationen verarbeitet habe. Da diese Website eine rein private Fanpage sein soll und absolut keinen kommerziellen Nutzen darstellt, sehe ich darin aber auch keine Urheberrechtsverletzungen im eigentlichen Sinne. Sollte ich unabsichtlich ein Copyright verletzt haben, bitte ich um Rückmeldung.
Allgemeines: | BD Mikro: | SN Mikros: | Tom Mikro: | Floor Tom Mikro: |
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Siderack: | In Ear Monitoring: | Monitor Mix: | Fotos: |
Mein
Übungsraum- und PA-Equipment
Allgemeines:
Nach
der Reunion unserer Band in 2002 veranstalteten wir im August 2002 ein Open
Air Konzert. Damals hatten wir uns von einem großen Verleiher professionelles
PA-Equipment geborgt. Zum ersten Mal in meiner "Karriere" wurde der Sound meines
Drumsest (damals noch TAMA Artstar II) mit vielen hochwertigen Mikrofonen übertragen.
Das hat sich echt geil angehört, zudem die PA auch nicht von schlechten
Eltern war.
Damals hatte ich mich entschlossen, mir zumindest semi-professionelle Mikros
zu besorgen.
Da
ich derzeit nur wenige Auftritte im Jahr mit meinem akustischen Drumset (siehe
TAMA Starclassic Maple) bestreite, meistens "darf" ich nur am E-Drumkit (siehe
Roland TDW-20), wollte ich auch im privaten Übungsraum einen guten Sound
genießen, und
zwar einen authentischen, druckvollen Live-Sound.
Deshalb habe ich viel mit verschiedenen Mikrofonen experimentiert und bin nun bei
dem unten aufgeführten Equipment gelandet. Dem einen oder anderen von Euch
mag die Auswahl der Mikrofone "komisch" erscheinen, aber man muss dabei natürlich
die Gesamtsituation berücksichtigen, den Klang vom Set selbst, den Raumklang
und natürlich den persönlichen Geschmack. Für mich waren z. B.
die Overheads im
Übungsraum ganz
entscheidend, hier hatte ich nicht weniger als fünf verschiedene Modelle
(AKG, Beyerdynamic, Sennheiser, Shure) über einen längeren Zeitraum
erprobt und bin nun schlussendlich
bei den NT5 von RØDE
gelandet (Ich verwende eine weit auseinandergezogene AB-Mikrofonierung und nicht
XY).
Mein
Klangabnahme-Equipment besteht mittlerweile aus:
Anz. |
Benennung |
Modell |
Hersteller
/Anmerkung |
1 |
Bass
Drum Mikro |
Opus 99 |
BEYERDYNAMIC |
1 |
Snare
Drum Mikro top |
e 604 |
SENNHEISER |
1 |
Snare
Drum Mikro bottem |
Opus 88 |
BEYERDYNAMIC |
4 |
Rack
Tom Mikro |
PL 35 |
ELECTRO VOICE |
1 |
Floor Tom / BD Mikro |
PL 33 |
ELECTRO VOICE |
2 |
Overhead Mikro |
NT
5
|
RØDE |
1 |
Hi-Hat
Mikro |
M 201 TG |
BEYERDYNAMIC |
1 |
Mikrofonkoffer |
PL DK |
ELECTRO VOICE |
9 |
Mikrofonkabel
6m |
TAM
6 FM |
KLOTZ
|
2 |
Mikrofonkabel 9m |
TAM
9 FM |
KLOTZ |
1 |
Mischpult |
|
YAMAHA |
1 |
Gate |
|
KUHNLE |
1 |
In Ear Monitoring |
|
ULTIMATE EARS |
BEYERDYNAMIC
Opus 99
Allgemeine
Beschreibung:
Das
Opus 99 ist ein dynamisches Mikrofon in bester Studioqualität. Aufgrund
der extrem hohen Schalldruckverträglichkeit und seiner speziellen Frequenzgangentzerrung
eignet sich das Opus 99 besonders zur Abnahme tieffrequenter Instrumente wie
Bassgitarren-Verstärker, Kontrabass, Tuba und vor allem Bass Drum. Durch
den kraftvollen Neodym-Magnet und eine massereduzierte Spezialmembran aus Hostaphan®
wird eine druckvolle Wiedergabe und ein hervorragendes Impulsverhalten erzielt.
Die Hypernierencharakteristik des Opus 99 minimiert Rückkopplungen im Live-Einsatz
und gewährleistet neben dieser hohen Rückkopplungsfestigkeit
eine maximale Isolierung der Schallquelle und verhindert so wirkungsvoll Nebengeräusche.
Die extrem robuste Bauweise aus hochwertigem Aluminium
/ Zinkdruckguss bietet Schutz vor den Belastungen des rauen Bühnenalltags.
Der integrierte, verstellbare Stativadapter vereinfacht die Positionierung des
Mikrofons, besonders beim Einsatz im Inneren der Bass Drum. Optional
ist es mit speziellem Stativ (ST 99) zur Positionierung in oder vor der Bass
Drum erhältlich.
Das
sagt die Fachpresse:
Das
Opus 99 wurde optimal für die Übertragung von stark basslastigen Schallquellen
abgestimmt. Der Frequenzgang (Übertragungsbereich) des Mikros von 30 bis
18.000 Hz verläuft dabei keineswegs linear, sondern zeigt einen gleichmäßig
ansteigenden Bassbereich von 30 bis 100 Hz und leicht abgesenkte Tiefmitten,
wo es schon mal gerne störend dröhnt und wummert. Dazu kommt eine
deutliche Präsenz von 1.000 bis etwa 8.000 Hz, wobei Spitzen bei ca. 2,5
kHz und 5 kHz für den richtigen Knack und einen klaren Anschlag des Schlegels
am Fell sorgen. Im Prinzip also schon ein voreingestelltes Mikro für einen
satten, trockenen Tiefbass mit deutlichem Attack und viel Fülle im Sound.
Sozusagen ein mustergültiger Frequenzgang für die Gattung Bass Drum.
Dank seiner kompakten und robusten Bauform mit der integrierten, elastischen
Systemaufhängung lässt sich das Opus 99 problemlos in der Bassdrum
ausrichten. Günstig liegt dabei auch der von hinten zugängliche XLR-Anschluss.
Beim Positionieren des Mikros ist ein wenig Experimentieren zu empfehlen, denn
so kann das Opus 99 sehr gut feingetunt werden. Von sehr harten Attacksounds
(Ausrichten nahe auf die Fellmitte) bis vollen Tiefbässen (Ausrichten auf
den Fellrand oder näher am Frontfell) ist alles drin. Mit dem hohen Grenzschalldruck
und der Hypernierencharakteristik bleibt dabei alles immer verzerrungsfrei und
ist frei von Rückkopplungen.
SD
Mikrofon 1 (Top – Schlagfell)
Allgemeine
Beschreibung:
Das
e 604 ist ein Instrumentenmikrofon mit Nierencharakteristik für die Abnahme
von Schlagzeug (Snare, Toms) sowie mittleren Blech- und Holzblasinstrumenten.
Ideal bei Schalldruck bis zu 160 dB und mehr. Frequenzgang und Nierencharakteristik
sind optimiert für die Abnahme von Drumsets, Percussion und Bläsern
aus nächster Nähe - wo immer der Schalldruck Spitzenwerte von mehr
als 160 dB übersteigt. Für exakt hörbare Ansätze sorgt eine
superleichte Spule, durch die Obertöne ohne jede Verzögerung übertragen
werden. Das Mikrofon wird wahlweise auf ein Stativ geschraubt oder mit einem
Spezialclip direkt am Trommelrand befestigt. Das schlagfeste Fiberglas - Gehäuse
macht auch im härtesten Touralltag alles mit. Der Einsprachekorb ist sogar
aus Edelstahl.
Das
sagt die Fachpresse:
Wer
sich mit professioneller Schlagzeug-Mikrofonierung beschäftigt, kommt an
dem Klassiker aus dem Hause Sennheiser nicht vorbei. Bei
der Abnahme der Snare entwickelt das e 604 einen erstaunlich druckvollen Sound.
Das Volumen der Snare wird satt übertragen und auch der Attack der Snare
wird richtig knackig und anschlagsbetont abgebildet. Das Klangbild des e 604
klingt für ein dynamisches Mikrofon vergleichsweise angenehm offen und
transparent. Es ist auch für die Abnahme von Toms sehr gut geeignet, nicht
nur wegen der tollen Rim-Klemme. Die Nierencharakteristik sorgt für eine
gute Kanaltrennung und eine hohe Feedbacksicherheit. Durch die außerordentliche
Robustheit und nicht zuletzt durch die geringe Größe ist es für
Live-Einsätze geradezu prädestiniert.
SD
Mikrofon 2 (Bottom
- Resonanzfell)
BEYERDYNAMIC
Opus
88
Allgemeine
Beschreibung:
Die
Kondensatormikrofon (Back-Elektret) Opus 87 und Opus 88 wurden speziell für
die Abnahme von Drums und percussion entwickelt. Ideal
für die Snares und Rack Toms ist das Opus 88, während das Opus 87
mit dem längeren Hals Vorteile bei der Abnahme der Stand Toms hat. Genial
an diesen beiden Mikrofonen ist zunächst schon die Befestigung. Die
Mikrofonklammer mit integriertem Vorverstärker wird einfach mittels federbelasteter
Klammer an den Spannreifen geklemmt. Die Mikrofonkapsel selbst ist an einem
Schwanenhals befestigt und kann optimal auf die Schallquelle ausgerichtet werden.
Die Mikros besitzen eine Nierencharakteristik, arbeiten nach dem Kondensatorprinzip
und benötigen deshalb Phantomspeisung.
Das
sagt die Fachpresse:
ELECTRO
VOICE PL35
Allgemeine
Beschreibung:
Das
PL35 ist ein Instrumentenmikrofon mit Supernierencharakteristik und hoher Ausgangsleistung
für die Abnahme von Snare, Toms und Percussion-Instrumenten wie Congas
und Bongos. Frequenzgang und Charakteristik sind optimiert für die Abnahme
von Snare und Toms aus nächster Nähe. Auch Schalldrücke von
mehr als 150 dB werden absolut verzerrungsfrei übertragen. Das Mikrofon
wird mit einem Spezialclip direkt am Trommelrand befestigt, kann aber auch auf
ein Stativ geschraubt werden. Das schlagfeste Zink-Druckgussgehäuse macht
auch im härtesten Touralltag alles mit. Der unverwüstliche Einsprachekorb
(„Memraflex) ist aus gehärtetem Stahl. Alle
PL Modelle verfügen über ein Schockabsorbersystem für außergewöhnlich
niedrige Griffgeräusche.
Das
sagt die Fachpresse:
ELECTRO
VOICE PL33
Allgemeine
Beschreibung:
Das
PL33 ist ein Instrumentenmikrofon mit Supernierencharakteristik und hoher Ausgangsleistung
für die Abnahme von Bass Drums, Floor Toms und Bassverstärker. Frequenzgang
und Charakteristik sind optimiert für die Abnahme von tieffrequenten Trommeln
aus nächster Nähe. Für exakt hörbare Ansätze sorgt
eine superleichte Spule, durch die die Obertöne ohne jede Verzögerung
übertragen werden. Das Mikrofon kann mittels dem beiliegendem Halter direkt
auf ein Stativ oder auf eine Cliphalterung geschraubt werden. Alle
PL Modelle verfügen über ein Schockabsorbersystem für außergewöhnlich
niedrige Griffgeräusche.
Das
sagt die Fachpresse:
RØDE NT5
Stereopaar im Koffer
Allgemeine
Beschreibung
Obwohl
auch einzeln erhältlich (NT5S), ist das NT5-Stereoset nicht ohne Grund
einer der meistverkauften RØDE-Artikel geworden. Zu einem erstaunlich
günstigen Preis erhält man ein selektiertes und perfekt abgestimmtes
Mikrofonpaar, das sich hervorragend für X/Y-Mikrofonierung eignet. Die
goldbedampfte 1/2"-Membran garantiert in Verbindung mit den hochwertigen Komponenten
auf der SMD-Platine höchste Übertragungsqualität. Die Anwendungsmöglichkeiten
sind vielfältig: Die NT5 sind ideal für Streicher- oder Choraufnahmen
und als Overheads. Aufgrund des hohen Grenzschalldruckpegels (143 dB) kommen
NT5 aber auch häufig bei Beschallungen zum Einsatz. Einzeln erfüllt
das NT5 all das, was man von einem guten Kleinmembran-Mikrofon in klassischer
Bauform erwartet, nämlich einen glasklaren und ausgewogenen Sound für
Snare und/oder HiHat, für Holzbläser aller Art sowie akustische Saiteninstrumente
und Percussion. Die Kapsel lässt sich bei Bedarf problemlos abschrauben
und gegen die optional erhältliche Kugel NT45-O austauschen.
Das
sagt die Fachpresse:
BEYERDYNAMIC
M 201 TG
Allgemeine
Beschreibung
Das
M 201 TG ist ein dynamisches
Tauchspulenmikrofon
mit Hypernierencharakteristik und eignet
sich sogar für den professionellen Einsatz in Rundfunk-, Fernseh-, und
Aufnahmestudio.
Für die Abnahme von Schlagzeug ist es
mittlerweile ein echter Geheimtipp für alle, denen Kondensatormikrofone
zu teuer und zu sensibel sind. Viele
PA-Verleiher bevorzugen das dynamische M 201 TG als echtes "Allround"-Mikrofon,
aber
auch im Interview und bei der Reportage überzeugt es mit hervorragender
Performance die verschiedensten Anwender.
Die ausgezeichnete Hypernierencharakteristik sorgt für ein stark reduziertes
Übersprechen anderen Instrumenten auf der Bühne. Sein
schlankes Design erlaubt eine weitgehend unauffällige Platzierung.
Das
sagt die Fachpresse:
ELECTRO VOICE PL DK
Allgemeine
Beschreibung
Das
Mikro-Bundle „EV PL DK“, zu deutsch: "Electro-Voice Professional
Live Drum Koffer" beinhaltet genau die Mikrofone, die sein Name beschreibt,
nämlich Live-Mikros!
Die
PL Modelle
sind zwar vom der Klangwiedergabe alles andere als neutral, bieten aber einen
charakteristischen Live-Sound, druckvoll und rund, sowie pflegeleicht für
den Mann am Mischpult. Ich habe mich erst vor kurzem für das PL DK-5
entschieden, nachdem ich vorher andere Mikros an den Toms verwendet hatte, und
bin damit vorerst ganz zufrieden.
Das
sagt die Fachpresse:
KLOTZ ANNIVERSARY
Allgemeine
Beschreibung
Das
Klotz Anniversary ist ein professionelles Mikrofonkabel,
das der Hersteller zu seinem 30-jährigen Firmenjubiläum aufgelegt
hat. Neben der hohen Klangtreue ist es sehr fexibel und lässt
sich gut aufrollen. Trotzdem ist es robust und absolut road-tauglich, wozu auch
die Neutrik-Stecker ihren Beitrag leisten. Die Verarbeitungsqualität ist
so wie man es von Klotz gewoht ist, eben made in Germany!
Das
sagt die Fachpresse:
YAMAHA
MG166CX-USB
Allgemeine
Beschreibung
Der
Yamaha MG-166 CX USB Kompaktmixer verfügt
an den acht Mono-Mic/Line-Eingängen und bei den zwei Stereo-Kanälen
über qualitativ hochwertige symmetrische Neutrik-XLR-Stecker. In jedem
Mono-Input-Kanal befinden sich Inserts zum Einschleifen externer Effekt- und
Dynamik-Prozessoren. Außerdem hat das Pult 2TR-Cinch-Inputs für den
Anschluss von CD-Playern oder ähnlichen Geräten, ich habe dort mein
Notebook angeschlossen. Die Verstärkung reicht von -60 dB bis -16 dB für
Mikrofone und -34 dB bis + 10 dB für Line Signale, somit müsste jede
Signalquelle auf den optimalen Pegel zu bringen sein. Die zehn Mikrofon-Vorverstärker
verfügen über eine zuschaltbare Phantomspeisung. Alle Mono-Kanäle
verfügen über jeweils einen 3-Band-Equalizer für Bässe,
Mitten und Höhen, die anderen Kanäle haben nur einen 2-Band-EQ. Alle
Eingänge verfügen über ein 80 Hz Hochpassfilter Die Pulte der
MG-Serie verfügen in den Mono-Input-Kanälen über sogenannte "One-Knob"-Kompressoren.
Kanalzug- und Summenpegel-Regelung erfolgt über solide, lineare 60-Millimeter-Fader.
Mit den beleuchteten Mute-Tasten kann man einzelne Kanäle zum Mix hinzufügen
oder aus diesem entfernen, ohne dass die Stellung der Kanal-Fader verändert
werden muss. Die helle, leicht ablesbare LED-Anzeige mit zwölf Segmenten
sorgt für eine reibungslose Überwachung der Pegel. Über den Master
Out der USB-Modelle kann man direkt, digital nach Cubase übertragen, die
Audiodaten können so bequem aufgenommen und editiert werden.
Das
sagt die Fachpresse:
KUHNLE
Eightgate
Allgemeine
Beschreibung
Die
Bedienoberfläche besteht aus sechs Einzelkanälen und einem Stereokanal.
Jeweils bestückt mit drei Reglern erlauben sie durch intelligente Verknüpfung
Zugriff auf alle wichtigen Parameter. Ausreichende
Anzeigefunktionen helfen, das Gerät in kürzester Zeit einzustellen.
Die professionelle Ausführung mit symmetrischen Eingängen und quasi-symmetrischen
Ausgängen erreicht hervorragende technische Daten. Durch
optimiertes Einschwing- und Ausschwingverhalten und ein effizientes Key Filter
sind auch die problematischen Signale eines Drumsets gut bearbeitbar. Die
Kombination aus durchstimmbarem Bandfilter und einem Hochpaß ermöglicht
eine komfortable Signalbewertung mit nur einem Regler. Das
Gerät bietet sehr
schnelle Attack-Zeiten durch
die speziellen nichtlinearen Regelkurven und im
Ausregelbereich steuert eine ebenfalls nichtlineare Release-Kurve zu einem schnellen,
aber sehr weichen Fade-Prozess, der in seinem Pegelverlauf dem ausklingenden
Signal eine natürliche Charakteristik verleiht.
Das
sagt die Fachpresse:
ULTIMATE
EARS Super.fi 5 Pro
Allgemeine
Beschreibung
Klanglich
gibt es nichts zu bemängeln. Die Höhen kommen transparent und klar,
die Mitten wunderbar ausgewogen und die Bässe für ein In-Ear System
erstaunlich druckvoll, aber nicht zu dominant rüber. Das einzige, was mich
stört ist das viel zu kurze Kabel, leider gibt es das auch als Ersatzteil
nicht länger.
Das
sagt die Fachpresse:
ARTcessories
PowerMix III
Allgemeine
Beschreibung
Ich
verwende diesen Line-Submixer als InEar-Mischer für folgende Signale: a)
für die Monitorweg des Drum-Mix's, b) für den Input des MP3-Players,
und c) für den Input des Clicks. Die Verstärkung ist echt prima, der
Klang sehr neutral, es gibt so gut wie kein Eigenrauschen. Nur beim Click rauscht
es ein wenig, aber das liegt sicher am Ausgang des Metronoms.
Mit den Potis kann man wirklich sehr feinfühlig regeln. Ich hatte schon
andere Verstärker für den Click in Verwendung, aber das ist bisher
der Beste.
Das
sagt die Fachpresse:
gueneu
26.11.2012 21:24